На Проводе

ГДЕ ЖЕ ФИЛЬТРЫ - перевод статьи из блога MOJO

Posted by atmoravi under запад, музыкальная журналистика

статья ANDY FYFE в блоге журнала MOJO

Это не просто быть Авторитетом. Когда твоя осажденная мультинациональная компания голосит о потерянных прибылях, виной чему стали подростки в Тонга расшарили в файлообменных сетях твои защищенные законом авторского права продукты, ты корпоративная тварь. Артисты, в которых ты вложил гигантские суммы денег, ненавидят тебя за выполнение их просьб и продажу их как товара. И молодые стартующие компании убедили всех и каждого, что сам принцип лежащий в управлении твоей компанией является анахронизмом, раздутым кровососами с заложенными ушами сведенными с ума кокаином и развозящих мешки с деньгами на таких грузовиках, что даже у торговцев оружием случаются приступы зависти.

Кое что из этого, или может быть даже и все, справедливо, но падение звукозаписывающей компании имело один драматический эффект: удаление специалиста по отбору Артиста И Репертуара (A&R man) как фильтра между артистом и потребителем, того человека, который бы мог задавать тот самый вопрос: “А где же гребаный сингл?” - что означает, что появляется небывалое количество абсолютно отвратительной музыки, чего прежде не случалось. К сожалению, по мере того, как артисты получают все больше контроля над их средствами производства, это цунами будет набирать и набирать обороты, а вместе с этим приходит обрезание карьер и развал всякого местного племенного муызкального сообщества, которое нуждается в длительном художественном развитии, чтобы заполучить эмоциональное вовлечение публики.

В двух известных случаях и THE JAM и BLUR был задан вопрос: “Где же гребаный сингл?” в отношении альбомов ALL MOD CONS и MODERN LIFE IS RUBBISH соответственно. Результаты? PAUL WELLER выскочил из писательского блока и понял, что переданный представителю звукозаписывающей компании Кризу Пэре его группой альбом, в котором преобладали песни Брюса Фокстона, не был таким уж замечательным. PAUL поехал к родителям, переслушал некоторые альбомы KINKS и написал DOWN IN THE TUBE STATION AT MIDNIGHT, MR CLEAN и ENGLISH ROSE. Когда тот же самый вопрос о сингле был 13 лет спустя задан DAMON ALBARN руководителями фирмы FOOD RECORDS Дэйвом Балфом и Энди Россом,   DAMON ALBARN поехал домой, переслушал пластинки KINKS и написал FOR TOMORROW и CHEMICHAL WORLD. Помимо реверансов в адрес Рэя Дэвиса (KINKS), если бы не вмешательства представителей компании, то вполне возможно, что мы бы никогда не услышали ни WELLER, ни ALBARN.

Факт остается фактом - очень немногие музыканты, а если брать шире, то и вообще люди искусства, обладают эмоциональной отрешенностью от своих работ, чтобы понять хороши эти их работы, или нет. Именно поэтому у авторов есть редакторы и издатели, у художники и скульпторов есть агенты и владельцы галерей.

Одни из самых громких адвокатов полного контроля артистов были RADIOHEAD, пионеры интернет-релизов, после того как они вытянули все что можно из своей связи с EMI, прежде чем отщепиться от этой компании и стать музыкальной республикой. “Они продают нас как вещи,” - блеяли они, как будто сознательно не вступали в файстианский пакт с компанией звукозаписи. OK COMPUTER в результате дал им власть и деньги, чтобы вывести инфернальную компанию из игры, но вопрос по прежнему стоит: вы хотите слушать THE BENDS и OK COMPUTER (отфильтрованные через рекорд-компанию) или IN RAINBOWS (отфильтрованный через PHIL SELWAY)?

Тем временем музыкальное масляное пятно продолжает растекаться, но больше в этом случае действительно означает меньше. Играть и сочинять музыку для своих знакомых и размещать ее в сети не даст вам карьеры, хотя если вам повезет, вы сможете стать интернет-приколом. Но это до второго альбома. Потому что даже если вы “сделали это самостоятельно” в прошлый раз (не исключено, что вы позволили звукозаписывающей компании заплатить за качественную перезапись и поддержку гастролей), вы не хотите, чтобы какой-то корпоративный умник лез в ваши дебри, так что вы запрещаете ему появляться в студии (что в реальности является вашим ноутбуком). Когда звукозаписывающая компания отказывается распространять ваш альбом и разрывает контракт, вы можете сколько угодно кричать о своей свободе говорить с вашими поклонниками напрямую, минуя лэйбл, но когда альбом оказывается убыточным (что и говорили люди лэйбла), вас ждет невзраяная жизнь бормотания со сцены баров в сторону горстки постоянных посетителей.

LAWRENCE ARABIA - музыкант, который превозмог географические трудности своего новозеландского происхождения тем, что постил свои игривые видео в сети, и тем, что сумел заполучить традиционные контракты на лицензирование по всему миру с компаниями вроде BELLA UNION в Британии, - верит, что интернет это случай когда музыканты совсем не осторожны в своих метчах.

“Долгое время люди мечтали создавать и выпускать музыку, которую они хотели производить, без индустрии,” говорит он. “Талантов и сейчас, скорее всего, полным полно, но для потребителя находить эти таланты гораздо сложнее. Для меня страшно даже подумать, что нужно копаться в тысячах новых групп на сайтах вроде PITCHFORK… поэтому чаще всего я снова слушаю REVOLVER.”

Таким образом приходим к выводу: после всех перипетий надейтесь на появление Авторитета. В то время, как у Господина “Артист И Репертуар” из его холодных хрупких от наркотиков пальцев вырвали доступ к жирному банковскому счету, его некогда не сильно вожделенный коллега Господин Контролер Каталога Наследия начинает набирать обороты и втягиваться в процесс вдыхания кокса с задниц стриптизов. Встречайте нового боса…

ANDY FYFE (перевод атморави)